女人的爱情脚本"先天不良症

　　这个话题从一个故事开始，既然是谈论爱情脚本，那么我们就从一例真实的脚本谈起吧：

　　“她这一年29岁，不算很老，不过这一天当她面对着手边的三件事时，忽然明白自己已经一去不复返地衰老去了。未婚夫忽然紧急出差，一向生活上依赖她，所以等着她帮他打理行李料理行前准备;情人闪电结婚了，新娘不是她，但由于她和他多年友谊和爱情分不清的情分，一听他还没租到合适的新房，就禁不住应下了帮他;她兼职的公司要挖她过去，这是个难得的机会，可偏偏最近工作不在状态，手上压着他们的一份方案一直做不下去，那边催着，她又不敢在这节骨眼上应付了交上去。

　　她请了一天假，帮未婚夫打好行李，打了电话给认识的房东确定可以把那套房子租下来，然后坐下来面对那份方案，一阵恍惚。她的神经和思维都是麻木的，她有点好笑，暗想，一般人都不是这样的表现吧。面对这种状态，普通女人应当最在意的是情人结婚新娘不是她，她应该失意、痛苦、绝望，并把所有这些表演给别人看，毕竟她迷恋这个男人，甚至有点疯狂的。她一向要求自己做个有情有义的人，和未婚夫多年的感情像家人一样血脉都相融了，让她即使为了情人已经背叛，却也一时割舍不下。情人是个浪漫纵情的人，才不会等她犹豫徘徊，在只放了半颗心的女人身上多停留。他需要的正是这样像火一样闪电相遇相恋结婚。

　　她为什么毫无感觉，当他告诉她结婚的消息时，她还嬉笑着能说出“我不该祝贺你，该杀了你才对”的玩笑话来。她想也许是在这之前她已经想过要放弃这种把人一分为二的感情生活了吧。也许，反正她现在只头疼赶快把房子替他租下来，然后能够专心把方案写好。

　　以前，她总听一个同龄但早婚的女朋友宣扬自己和丈夫怎么相爱，而结婚更让他们的爱情深刻了一步。而在她看来，他们只不过是在表演着，女人的爱情已经消亡在婚姻生活中，现在女人的问题是假日时是委屈自己陪老公待在家里看电视，还是要求老公陪她逛商场。那时她知道自己和女朋友是完全两种生活状态，现在她感觉自己和同龄的女友终于同步了。

　　她的爱情生命，也已经谢幕了。”

　　女人爱情，不可承受之轻

　　人们总以为女人的一生都是爱情动物。其实女人更是一个现实动物。就像女人的青春一样易逝，女人爱情一样是有周期的，并且短暂。

　　高晓松说：面对人生，爱情并不重要。这个浪漫的游吟诗人、青春校园民谣最善于描写爱情的词作者都如此说，对于普通生活的女人，她们要面对的生活更加烦琐平庸，爱情对她们更是超乎人们想象的不可承受的脆弱。

　　女人的角色，也许除了少女的时代，是属于爱情的，唯一还称得上“女人为爱情而生”的年代。继而，女人一旦走出少女就要承担起别的角色，而这些角色与爱情无关。她要为人妻子，她需要动用全部的智慧，平衡和一个男人之间数十年的合作生活;也许还为人母，她要牺牲自己的身体，把女性转换成母性，也许就此彻底牺牲掉爱情必备的异性相吸;她还要做自己，男人靠不住，生活的水准要靠自己的能力，还有人生的梦想要追求。女人的一生要做那么多的事，爱情真的不重要。

　　我们脚本中的主人公，已经算是幸运的女人，她经历了爱与被爱，故事结束的时候，情节已经算复杂，但是她的爱情脚本一样谢幕了，换来的是，她终于和未婚夫步入婚姻并可以对他忠贞了，以及和另一个男人继续保持一份友善的珍贵的友谊。

　　女人的爱情脚本比她书写得更加短暂简单的，是更大多数人。

　　爱情脚本先天不良

　　女人的爱情脚本生命短暂，不仅是因为在繁杂的人生角色中爱情显得不再重要，另一个重要的原因，是女人的爱情脚本本身就先天不良。

　　所谓脚本，是指人的行为主要由社会网络和自我的“脚本”影响决定。前者主要指社会总体控制下的人际交往类型，后者指一个人做什么、解释什么等的意识总和。简单地讲，人们有什么样的行为取决于一个人的看法和实现这些想法的可能现实条件。

　　而女人普遍的爱情脚本是怎么书写的，大概也超不过“一见钟情”、“激情狂潮”，“被宠爱的感觉”这几种大类别吧。一见钟情包含着女人相信缘分的爱情宿命论调，不知道爱情是什么东西，也不知道它是如何来又是如何去的，所以“一见钟情”最好地把这些疑问一把模糊过去;而人们都可以肯定的是，爱情的特征一定是“激情狂潮”，如果整个身心没有激情所占领那就说明你没有在真正的爱着。这一个典型判断杜绝了爱情的其他可能，为了给别的可能留下一点空间，女人又根据自己性别的特点发展这样一个脚本“因爱而爱是神，被爱而爱是人”，女人需要被宠爱的感觉，所以把爱降低得更尘世一点，因被爱而爱也是一种爱情吧。

　　这就是我们通常的爱情脚本，写在每个女人的共同意识中，且不说这其中存在谬误与真理，是不是这些根本性的东西让女人的爱情脚本先天不良?在这些之外，还有更多更明显偏执的爱情脚本显示更明显的病症。

　　演员·道具·导演：做爱情脚本的哪种角色

　　爱情脚本先天不良，如果女人再选择错了角色，爱情生命不短暂才奇怪。

　　在女人的爱情脚本中，女人可以是演员，可以是道具，也可以是导演。多半女人是爱情剧的演员，她知道在这部剧中是她人生最浪漫激情的时刻，她要表现出自己最美丽的一面。做演员的女人在爱情中关注自我，也许太过于关注自我了，多少有些自恋，她们的爱情结局有时就结束在太多自恋中，忘记了看对方的对手戏，忘记了自己不是惟一的主角。

　　做道具的女人更加被动，她们不知道主动去表现自己，甚至没明白整部剧的意义，只是女人似乎都该参演这部剧，这是她们所以在现场的原因。剧的结束也与她们无关，因为她们只是一个木偶，被动地调动来调动去而已。

　　爱情脚本落寞地谢幕了，失去之后的女人也许才会惋惜，但其实如果不让爱情脚本演出有遗憾，只要自己来作导演就好。多少女人，爱情在她们生命中来了又去了，她们无力把握，其实根本在于她们总是在借用别人的脚本，从没想过自己可以书写自己的爱情脚本。有自己的爱情定义，有清晰的判断力，不会让爱情脚本就落寞地谢幕，自己的爱情剧自己来导演，每个个体和每个个体都不相同。如此，也许爱情的生命不会在女人的生命中再如此短暂，不再是不可承受之轻。